齊白石的《蓮池書院》、傅抱石的《風(fēng)光好》、張大千的《巨然晴峰圖》……一批中國書畫、中國二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)、陶瓷、工藝品、古籍善本、郵品錢幣等門類的中國嘉德秋拍精品今天亮相上海靜安香格里拉大酒店，拉開中國嘉德2016秋拍上海巡展的序幕。

展覽現(xiàn)場，精品云集，讓人大飽眼福。如齊白石一生山水?dāng)?shù)量最少，《蓮池書院》是破例而作，自稱“別出心裁、經(jīng)意之作”。此圖從構(gòu)圖、造型、筆墨都不追求險奇，皆以質(zhì)樸為本色追求，但是無論從景致的安排到房舍屋宇以及點睛人物無不作了細(xì)致的推敲和高度的概括，恰到好處而毫無因襲造作之態(tài)。在歷代山水畫風(fēng)格中獨樹一幟。

傅抱石 風(fēng)光好立軸

傅抱石的仕女畫有美麗、溫婉和端莊，更有一種“精神”，充滿著深情、高貴和智慧……《風(fēng)光好》畫中仕女被安排在相對簡單的背景之中，重在顯示出她們鮮活的美妙形象，放大的景物器具亦是反襯出人物的多姿，全然烘托出“風(fēng)光好”的意境。“傅抱石很聰明地沒有強調(diào)歷史典故的諷刺意味，而純粹表現(xiàn)主人公的婀娜麗姿和侍女的秀美動人。”中國嘉德國際拍賣有限公司中國近現(xiàn)代及當(dāng)代書畫部總經(jīng)理戴維介紹。

張大千的《巨然晴峰圖》當(dāng)屬巡展現(xiàn)場的搶眼之作。此軸為張大千于1940年代中后期所作，所畫之精絕繁復(fù)，可使巨然束手，山樵避席，堪稱1940年代張大千進(jìn)入藝術(shù)成熟期后極其稀見的銘心極品。張大千正是以此作為自己借古開新的契機，參用巨然、王蒙的筆法，寫就了此幅似古實新的《巨然晴峰圖》。

曾紆的《過訪帖》北宋紙本，行草書十行，為曾紆存世為數(shù)不多的作品之一；董其昌《書畫合璧冊》，筆力漸入老境，書畫各十妙，合璧紙色光華如鏡面，書仿平原意態(tài)雄健，畫摹宋元諸家，墨如垂露猶未干，筆似屈鐵無凡艷；朱耷《花鳥四條屏》作于其七十前后，或作風(fēng)荷拳石；或作高梧疏竹；或作雙鳧戲于溪頭，或作群魚悠游澗中。意境靜寂，動靜生發(fā)。

趙無極的《05.01.67》，極富表現(xiàn)性的筆觸與深不可測的背景處理顯示出趙無極在60年代后期的代表性風(fēng)格；吳冠中的《印尼小市》是藝術(shù)家90年代最著名作品之一，畫面中斑斕奪目的色塊營造出異域多彩的生活風(fēng)貌，沉穩(wěn)有度的筆觸透露出畫家在喧鬧中的那份寧靜與超然；石沖《行走的人》是1993年第二屆中國油畫年展上的金獎作品，一件被載入中國美術(shù)史的美術(shù)館級別經(jīng)典力作。

此外，巡展現(xiàn)場還展出了清乾隆“粉彩百鹿圖螭耳尊”、首次出現(xiàn)的扎那巴扎爾祖師像、晚明時期的黃花梨有束腰半月桌、潘飛聲的自用印一箱五屜內(nèi)計110方、清嘉慶嵌寶石金雞香薰、恩格斯親筆函等珍貴展品。

上海是收藏重鎮(zhèn)。清末民初，大批清廷文物藝術(shù)品流向民間，民間收藏風(fēng)氣盛行，上海古玩市場空前火爆，民間收藏風(fēng)氣蔚然成風(fēng)，成為諸多收藏大家聚集之地，也成就了吳湖帆、錢鏡塘、龐萊臣、譚敬等大批名聲大噪的收藏家和鑒賞大家。在過去，上海藏家占據(jù)中國收藏的半壁江山，時至今日，情況亦然。

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